Musique de Cour -  La discothèque idéale

Réunion de musiciens de Francois Puget
Photo Wikipedia

Chaque mois, Connaissances de Versailles  vous proposera un album complet à découvrir

Marc-Antoine Charpentier: Messe de minuit pour Noël

Guest, Choir of St John’s College, Cambridge, City of London Sinfonia
Kyrie • 4:24 Gloria • 11:14 Credo • 23:43 Sanctus & Benedictus • 26:34 Agnus Dei



Titre
Messe de minuit pour Noël: I. Kyrie
Artiste
George Guest, Choir of St. Johns College, Cambridge, City Of London Sinfonia
Album
Charpentier: Messe de minuit pour Noël - Poulenc: Motets & Salve Regina

Delalande - Complete Symphonies pour les Soupers du Roy + Presentation (Century's rec. : Hugo Reyne)

Michel-Richard Delalande (1657-1726) Symphonies pour les Soupers du Roy / Complete .
Concert de Trompettes
Prélude avec les trompettes , Rondeau (00:00)
2e Air pour les messes, Air des Echos (01:59)
Chaconne avec les trompettes (02:57)
Menuet avec les trompettes (05:01)
Air des Echos (07:09)

1er Suite
I.Ouverture (08:36) II.Trio de hautbois, Gigue (11:14)
III.Air (12:46) IV.Sarabande (14:09)
V.Prélude (15:25) VI.Air grave (17:05)
VII.Trio de hautbois (18:44) VIII.Petit air (20:16)
IX.Passacaille Grande Pièce (21:13)
X.1er Air grave (27:54) XI.2e Air viste, Air de furie (29:22)
XII.3e Air (30:26) XIII.Trio de hautbois, Gavotte (32:17)
XIV.4e Air (33:29)

COMPLETE PLAYLIST : LOOK THE FIRST COMMENT

11e Suite, Airs du Ballet de la Paix
Ouverture (4:23:33) Trio ‘’A cette pompe’’ (4:25:57)
Air (4:27:55) Sarabande (4:29:07)
Air, Léger (4:31:18) Trio, ‘’Les Oiseaux’’ (4:32:24)
Rondeau (4:33:57) Gigue, Légèrement (4:35:12)
Symphonie, Trio, Mais quelle aimable mélodie (4:37:05)
Trio, ‘’Père des jeux’’ (4:40:00)
Trio, Gayement, ‘’Chantons ce héros’’ (4:41:05)
Air, Légèrement (4:42:55)

12e Suite, dont les Airs forment le 3e Caprice
Gracieusement (4:43:56) 2e Air mineur (4:46:23)
Air vif, presto (4:48:29) Gigue, Gracieusement (4:49:46)
Quatuor, Doucement (4:52:07) Prélude (4:55:35)
Air vif (4:55:59)

LA SYMPHONIE DU MARAIS
Direction : HUGO REYNE
Recorded in 1990, at Aix-les-Bains

Les Symphonies pour les Soupers du Roy de Delalande constituent l'une des œuvres les plus célèbres du patrimoine musical français. Pour les amateurs de musique, c'est probablement l'œuvre la plus connue de la musique instrumentale baroque française. En 1689, Delalande fut nommé ''surintendant de la musique de la chambre du roi'', et c'est probablement en 1690 qu'il se lança dans la composition d'une première suite d'airs instrumentaux pour embellir les soupers de Louis XIV. Depuis la composition de la première suite, dix suites devait s'étendre sur les dix années suivantes. Ce n'est qu'en 1713 que Delalande en ajoutera une onzième, puis une douzième. Pendant les deux dernières années de sa vie, Louis XIV pouvait choisir parmi ces douze suites la musique qui accompagnerait ses soupers.

Un grand nombre de compositeurs des 17e et 18e siècles nous ont laissé la ''musique de table'', un bel exemple étant la Tafelmusik de Telemann (1733). Mais l'exemple le plus monumental reste les Symphonies pour les Soupers du Roy de Delalande. A la fin du XVIIe siècle, le mot symphonie n'avait pas le sens qu'il a aujourd'hui. Symphonie ou simphonie était un terme général pour toute composition instrumentale (ouverture, prélude, danse, ritournelle avant l'entrée une voix, etc.), mais désignait aussi l'ensemble instrumental qui la jouait, par opposition au terme choeur, qui désignait, comme il le fait encore, la composition vocale et l'ensemble qui la chantait.

Les douze suites de symphonies de Delalande sont composées de trois types de musique : musique purement instrumentale, musique à caractère de danse et musique instrumentale vocale. Dans le premier type, on trouve des ouvertures, des préludes, des airs non liés à la danse et surtout des caprices dans les 5e, 7e et 12e suites, dont la célèbre ''Fantaisie que le Roy demandoit souvent'' qui préfigure ce qui deviendra la symphonie classique. Dans le second type, nous avons toutes les danses, c'est-à-dire les sarabandes, passacailles, chaconnes, menuets, passepieds, loures, gigues, canaris, gavottes, bourrées, rigaudons et ainsi de suite, qui étaient caractéristiques de la suite française. Enfin, dans le troisième type, on retrouve les airs chantés lors des ballets, orchestrés par le compositeur de façon à remplacer la (ou les) voix prévue(s) à l'origine. Néanmoins, l’équipe d’Hugo Reyne n’a pu résister à l'envie d'en interpréter certains dans la version chantée.